（文／梁晓辉）《驶往早晨的午夜》，张碧晨两年磨一剑的新专辑，像一趟暗夜飞行中的私人列车一样，从黑暗徐徐驶进光明。遨游其间的张碧晨，带着对音乐恒定的初心，伴歌前进。

说道它私人，是因为这张碟丝毫没过于过顺应市场的倾向。10首作品以张碧晨擅长于的慢歌居多，但题材上多就是指歌者本身心境抵达、自我剖析的小品，并没大规模情歌的经常出现，或许在无意超越外界对张碧晨情歌歌手的刻板印象。专辑封面比如专辑一开始的同名单曲《驶往早晨的午夜》，具有上升的Upbeat节奏，在吉他的和弦下，有如背上行囊一路向阳光回头去：曾像夜那么白/每个清晨/曾挡住每个梦/每一道门/再一也有可能/无限有可能/权利再次发生。

李绰雄的歌词寥寥几个意象，就解读了张碧晨仍然以来不忘初心追赶音乐梦想的历程，也为专辑整体订下了私人化的基调。接下来的《童梦》和《彩绘》看起来姊妹篇的呈现出，张碧晨借以述说出有心中幸福的图景：我想要拥抱着海浪/我想要行驶在云上/我想要世界都变为孩童的臆想/谁都不必再行伪装成（《童梦》）。

我渐渐闭上眼睛/能看见更加多风景/我的彩盘你的画笔/帆布上数不清的千丝万缕/那洁净始终如一（《彩绘》）。非常简单、整洁、明了，是这两首作品给人的最必要观感，张碧晨没故意用于过多技巧，只是把声音中最本色的部分展现出出来，为自己的心中童话画下最整洁的一笔。看起来适当的程序一样，张碧晨用上面三首歌讲解完了自己的初心和愿景后，才开始徐徐触碰情歌的主题。《曾多次守候》来自两位好声音学员：大陆创作人刘胡轶（作曲）和台湾创作人潘云安（作词）。

二人打造出一首十分典型的晨式情歌：为爱代价一切的主题、朗朗上口的旋律，再行再加荒井十一的制作，让所有青睐张碧晨的人寻找回响。但这种熟知感觉稍纵即逝，张碧晨又重新启动了剖析自己的大门，这趟私人列车转入了黎明前的黑暗：张碧晨自己创作的《胡桃夹子》让人惊艳于她的创作功力竟然也不赢唱功。

这首作品以巴洛克歌剧风格著称，像以行云流水的钢琴和弦乐塑起一面冰冷镜子，交错出有歌词以第三人称打造出的自我：它预见被孤独囚牢/它重复逃出重复重生/重复同行了潦倒。其间唱腔大大变化的张碧晨看起来歌剧魅影一般，黑暗且谜样，沦为她艺术阴暗面的寂寞化身。紧随其后的是李剑青的《初夏之温》，两首作品两边来看，或许也表明出有张碧晨创作的音乐品格：低冻且桀骜。

却是，音乐才子李剑青的创作也仍然有这样的气质。《初夏之温》歌如其名，只有一丝寒冷，更好是进了关了几扇门/剩了机了的灵魂/得了俱了也算数看懂了沉浮/爱人了疼了都是缘分的自我呓语，之后沉浸于在张碧晨的私人空间。《Its Love》却未像歌名一般展现冲刺，而只是用黑色的节奏浅尝辄止营造出有一股隐隐的爱情悸动。天未亮，这趟私人列车或许驶进了漫长的隧道，让随后的《自语》显得更为自省，《断裂》也更加烧焦。

这两首歌一静一动、推派一鼓吹，向让步共生的灵魂一样，营造出有专辑中尤为对立的零点。直到最后一首作品《自饰者》到来，这趟驶往早晨的午夜号列车惜步入黑暗已过、阳光普照的引人注目新生。之前作为单曲曝光的时候，只实在这首《自饰者》展出了一个近于不一样的张碧晨：在Big Beat/Dub-step/Rap/RB的舞曲元素中，她展示出一个演唱跳跃女歌手的实力和形象，让人赞叹她的歌路之甚广。

但当放在专辑里，《自饰者》更加分担着一种新生的意味，沦为一个象征物：午夜虽然并不寂寞，但清晨更为让人期望。却是，这趟私人列车只是从午夜直奔了清晨，人们更为期望张碧晨从清晨驶往正午的变幻。

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